Ricard Viñes, el Palau y la música catalana

Fechas: del 10 de marzo al 20 de julio de 2026

Lugar: Foyer del Palau de la Música Catalana

Ricard Viñes (1875-1943) fue uno de los pianistas más singulares de su tiempo. Instalado en París desde los doce años, desde allí construyó su carrera concertística internacional, básicamente centrada en dar a conocer la música de las nuevas generaciones de compositores. Viñes fue el responsable de los estrenos y primeras audiciones de la nueva música para piano, desde Debussy y Ravel hasta los compositores de los años 30.

Viñes no regresó a Cataluña hasta 1908, cuando su figura era ya un referente internacional. Lo hizo para participar en los conciertos inaugurales del Palau de la Música Catalana. A partir de entonces, su presencia en nuestro país comienza a ser más habitual. Además, desde su privilegiada situación en los círculos culturales parisinos, Viñes jugó un papel decisivo en la difusión de la música de compositores catalanes como Frederic Mompou o Manuel Blancafort.

Esta exposición, organizada por el CEDOC, quiere poner el acento en la estrecha relación que Viñes mantuvo con el Palau, así como con los vínculos que mantuvo con varias generaciones de compositores e intérpretes catalanes.

El pianista deslumbrante
Ricard Viñes después de ganar el primer premio de la Escola Municipal de Música de Barcelona. Barcelona, julio de 1887.

Fuente: Joan Martí. Fondo Ricard Viñes, Universidad de Lleida
El pianista deslumbrante
Cartel. Concierto de “música moderna“ en la Salle Érard. París, 18 de abril de 1898. Estreno de Menuet antique de Ravel.

Fuente: Fondo Ricard Viñes, Archivo Municipal de Lleida
El pianista deslumbrante
Georges de Espagnat. Réunion de músicos chez las Godebski. 1910. Óleo sobre lienzo.
De izquierda a derecha, Florent Schmitt, Déodat de Séverac, Michel-Dimitri Calvocoressi, Albert Roussel, Cipa Godebski (sentado) y su hijo Jean, Ricard Viñes en el piano y Maurice Ravel (apoyado en el piano).

Fuente: Bibliothèque Nationale de France –Musée de la Opéra. París
El pianista deslumbrante
Ricardo Viñes. Autor desconocido, hacia 1920-1930.

Fuente: Fondo Ricard Viñes, Universidad de Lleida
El pianista deslumbrante
Ricardo Viñes. Caricatura de Charles Léandre. París, 14 de junio de 1905.
Reproducida en Le Monde musical, 28 de febrero de 1910.
El pianista deslumbrante
Charles de Bériot y su clase de piano en el Conservatorio de París, 13 de junio de 1895.

Sentados en el piano, Charles de Bériot y Joaquim Malats.
De pie, de izquierda a derecha: Maurice Ravel, C. Decreux, J. Lherie, E. Bernard, F. Lemaire, H. Schindelhelm, E. Chadeigne, Ricard Viñes, Cortes, A. Salomon y Motte Lacroix. Foto Eugene Pirou.

Fuente: Fondo Ricard Viñes, Universidad de Lleida
El pianista deslumbrante
Claude Debussy. Imágenes. 2e serie. París: Durand et Fils, 1908. Con dedicatoria autógrafa del compositor a Ricard Viñes. La tercera de las piezas de la colección, Poissons d'or, está dedicada a Ricard Viñes.

Fuente: Colección particular
El pianista deslumbrante
Man Ray.
Ricard Viñes, Olga Khokhlova, Picasso y Manuel Ángeles Ortiz en un bal masqué en casa del conde Étienne de Beaumont París, 1924.

Fuente: Fondo Ricard Viñes, Universidad de Lleida
El pianista deslumbrante
Joaquín Terraza, profesor de Ricard Viñes en Lleida

Fuente: Fondo Ricard Viñes
El pianista deslumbrante
Joan Baptista Pujol, profesor de Ricard Viñes en Barcelona.

Fuente: Universidad de Lleida
El pianista deslumbrante
Charles Wilfrid de Bériot, el profesor de Ricard Viñes en París.

Fuente: Colección particular
El pianista deslumbrante
Concierto de presentación de Ricard Viñes en la Salle Pleyel después de ganar el Primer premio de piano del Conservatorio de París. 21 de febrero de 1895

Fuente: Fondo Ricard Viñes, Universidad de Lleida
El pianista deslumbrante
Maurice Ravel. Menuet antique. París: Enoch & Cie, 1898. Obra dedicada a Ricard Viñes. Estrenada por Ricard Viñes en la Salle Érard el 18 de abril de 1898.

Fuente: Colección particular
El pianista deslumbrante
Ricardo Viñes. Bloque de notas correspondiente al año 1908

Fuente: Fondo Ricard Viñes, Universidad de Lleida
El pianista deslumbrante
Jean Cocteau. Le Coq te lo arlequen. París: Plon, 1919. Con dedicatoria autógrafa del autor a Ricard Viñes

Fuente: Colección particular
El pianista deslumbrante
Carta autógrafa de Erik Satie a Ricard Viñes. París, 18 de marzo de 1919

Fuente: Fondo Ricard Viñes, Universidad de Lleida
El pianista deslumbrante
Foto de Francis Poulenc dedicada a Ricard Viñes

Fuente: Colección particular
El pianista deslumbrante
Carta autógrafa de Georges Auric a Ricard Viñes. París, 1915

Fuente: Fondo Ricard Viñes, Universidad de Lleida

El pianista deslumbrante

Ricard Viñes demostró bien temprano un talento musical precoz.
En 1885 se trasladó a Barcelona para continuar sus estudios de piano con Joan Baptista Pujol. En 1887, después de ganar el primer premio de piano de la Escuela de Música, se marchó a París para proseguir su formación.
La obtención del primer premio de piano del Conservatorio de París en 1894 y el consiguiente y exitoso concierto de presentación lo convirtieron en uno de los grandes nombres a tener en cuenta en el panorama pianístico francés e internacional.
Viñes empezaba así una carrera concertística prometedora.

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Sin embargo, la orientación de su recorrido artístico se impregnó de nuevos matices a partir del estreno, el 18 de abril de 1898, de Menuet antique de Maurice Ravel. Viñes conoció a Ravel pocos meses después de llegar a París, cuando ambos tenían trece años. Entre los dos adolescentes creció una amistad íntima que les llevó a descubrir juntos la vida, el arte y el mundo. Al tomar la decisión de estrenar la obra temprana de su amigo, entonces un completo desconocido y hasta cierto punto un fracasado, Viñes inclinó su carrera hacia una actitud firme y constante de generosidad y compromiso con los jóvenes compositores y la nueva música. A partir de ese momento, y durante todo su periplo artístico, se dedicó a dar a conocer incansablemente los nuevos lenguajes del piano del siglo XX con innumerables estrenos y primeros audiciones, mientras se convertía en un personaje central de la vida cultural artística y social del París de la época.

Un invitado de primera hora
Inauguración del Palau de la Música Catalana, 1908.

Fuente: CEDOC
Un invitado de primera hora
Ricard Viñes en Lleida, finales de marzo de 1908.

Fuente: Manuel Herrera i Ges. Archivo Fotográfico del Instituto de Estudios Ilerdenses
Un invitado de primera hora
Programa de mano. Serie de conciertos inaugurales del Palacio de la Música. 5º concierto, 18 de marzo de 1908. Orfeó Català y orquesta, bajo la dirección de Antoni Nicolau. Ricardo Viñes, piano.

Fuente: CEDOC
Un invitado de primera hora
Programa de mano. Concierto en el Palau de la Música Catalana, 21 de marzo de 1908. "La moderna literatura pianística". Ricardo Viñes, piano.

Fuente: CEDOC
Un invitado de primera hora
Concierto "La moderna literatura pianística". Palacio de la Música Catalana, Barcelona, 21 de marzo de 1908

Fuente: Centro de documentación del Orfeó Català
Un invitado de primera hora
Un invitado de primera hora
Carta de Ricard Viñes a Lluís Millet con la propuesta de repertorio para el concierto del 18 de marzo de 1908. París, 28 de febrero de 1908

Fuente: Centro de documentación del Orfeó Català
Un invitado de primera hora
Carta de Ricard Viñes a Lluís Millet con la propuesta de repertorio para el concierto del 18 de marzo de 1908. París, 28 de febrero de 1908

Fuente: Centro de documentación del Orfeó Català
Un invitado de primera hora
Carta de Ricard Viñes a Lluís Millet con la propuesta de repertorio para el concierto del 18 de marzo de 1908. París, 28 de febrero de 1908

Fuente: Centro de documentación del Orfeó Català
Un invitado de primera hora
Carta de Ricard Viñes en Lluís Millet con la conformidad para actuar en los conciertos inaugurales del Palau de la Música Catalana y los honorarios a percibir. París, 17 de febrero de 1908

Fuente: Centro de documentación del Orfeó Català
Un invitado de primera hora
Crítica del concierto del 21 de marzo de 1908 de Ricard Viñes en el Palau de la Música Catalana. Revista Musical Catalana, año 5, núm. 52 (abril de 1908), pp. 69-70

Fuente: Centro de documentación del Orfeó Català
Un invitado de primera hora
Tarjeta postal de Ricard Viñes a Francesc Pujol. París, 30 de junio de 1908. Acuse de recepción de la colección completa de la Revista Musical Catalana.
Un invitado de primera hora
Ricard Viñes. Diario, 16 de marzo de 1908: "Me esperaban en el andén de la estación de Barcelona [...] Luis Millet y su segundo director de orquesta, un tal Pujol. Me pidió Millet de ir á ensayar por la noche mismo! Así que sin poderme cambiar de traje ni prepararme nada, —solo toqué el piano de Amelia un cuarto de hora después de comer!— ensayé con la orquesta del "Orfeó Català", quedándose todos admirados. Dirigió Nicolau que recordó haber sido del jurado cuando tuve el premio en la Escuela Municipal el 18 de julio de 1887! Había en la orquesta algunos músicos que me conocían, y entre ellos uno o dos de Lérida mismo, pero no recuerdo los nombres. Naturalmente paro en casa de Amelia. Ricardo me acompañó al ensayo y después fue también al "Palau de la Música Catalana"en cuyo edificio nunca ha tocado ningún pianista, de modo que yo estrené dicho local —han hecho ya en él tres conciertos, pero sin pianista.[…] " .

Fuente: Colección particular
Un invitado de primera hora
Ricard Viñes. Diario, 17 de marzo de 1908: "Por la mañana Ricardo me acompañó a la peluquería [...] y al "Palau", donde probó el piano Erard que acababan de instalarlas allí, pues la noche ensayé con un [...]. Por la noche tuvo lugar el ensayo general [...]. Además había bastante gente en la sala. Ya me acompañó algo mejor la orquesta. Luego ensayaron Parsifal, orquesta y coros. [...] Después todos se empeñaron en hacerme dar un concierto solo, el sábado, y pasé con Guimet á un salón donde estaban reunidos los del Comité del Orfeón cuyo presidente y un tal Pujol, segundo director de orquesta, me acabaron de hacerme consentir á dar dicho segundo concierto. Ellos mismos lo organizarán, es decir, que me contraten, como para el miércoles, y quedamos en que me aseguren un mínimum de 600 pesetas para dicho concierto, y el 40 por ciento de la ganancia. [...]."

Fuente: Colección particular
Un invitado de primera hora
Artículo de prensa sobre la presencia de Ricard Viñes en Barcelona y el éxito del primer concierto. El Poble Català, 17 de marzo de 1908

Fuente: Fondo Ricard Viñes, Universidad de Lleida
Un invitado de primera hora
Artículo de prensa sobre la presencia de Ricard Viñes en Barcelona y el éxito del primer concierto. La Vanguardia, 18 de marzo de 1908

Fuente: Fondo Ricard Viñes, Universidad de Lleida
Un invitado de primera hora
Artículo de prensa sobre la presencia de Ricard Viñes en Barcelona y el éxito del primer concierto. La Veu de Catalunya, 19 de marzo de 1908

Fuente: Fondo Ricard Viñes, Universidad de Lleida
Un invitado de primera hora
Artículo de prensa sobre la presencia de Ricard Viñes en Barcelona y el éxito del primer concierto. Diario Oficial de Avisos de Barcelona, 20 de marzo de 1908

Fuente: Fondo Ricard Viñes, Universidad de Lleida
Un invitado de primera hora
Artículo de prensa sobre la presencia de Ricard Viñes en Barcelona y el éxito del primer concierto. Diario de Barcelona, 20 de marzo de 1908

Fuente: Fondo Ricard Viñes, Universidad de Lleida
Un invitado de primera hora
Artículo de prensa sobre la presencia de Ricard Viñes en Barcelona y el éxito del primer concierto. El Diluvio, 20 de marzo de 1908

Fuente: Fondo Ricard Viñes, Universidad de Lleida
Un invitado de primera hora
Artículo de prensa sobre la presencia de Ricard Viñes en Barcelona y el éxito del primer concierto. El Poble Català, 20 de marzo de 1908

Fuente: Fondo Ricard Viñes, Universidad de Lleida
Un invitado de primera hora
Artículo de prensa sobre la presencia de Ricard Viñes en Barcelona y el éxito del primer concierto. La Tribuna, 20 de marzo de 1908

Fuente: Fondo Ricard Viñes, Universidad de Lleida

Un invitado de primera hora

El 9 de febrero de 1908 se inauguró el Palau de la Música Catalana, la nueva sede del Orfeó Català, con la interpretación de El cant de la Senyera de Millet, además de algunas obras corales. Unos días más tarde, el 13 de febrero, se inauguró el nuevo órgano Walcker.
La auténtica inauguración del Palau como sala de conciertos tuvo lugar unas semanas más tarde con una serie de cinco conciertos, entre el 26 de febrero y el 18 de marzo. Los cuatro primeros supusieron una buena cata del espíritu que definía la estética y el ideario del Orfeó: música coral, repertorio sinfónico, música para órgano, algún estreno –Glossa de Felip Pedrell, sobre un poema de Joan Maragall–, la reivindicación de autores antiguos como Bach, o guiños a la modernidad que suponía la música de Wagner.

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Para el quinto y último concierto se invitó a Ricard Viñes, entonces en un momento álgido de su singladura artística.
Viñes, que no había vuelto a pisar tierra catalana –desde que se fue a París, en 1887– hasta marzo de 1907, para acompañar los restos de su madre para ser enterrada en Lleida, fue el primer concertista de renombre internacional en tocar en el Palau, en un programa que combinaba repertorio solista.
Tres días más tarde de ese concierto, el 21 de abril, Viñes fue el protagonista del primer recital pianístico que se celebró en el Palau.
Con el título elocuente "La moderna literatura pianística", se pudieron escuchar en primera audición en Cataluña obras de Ravel, Debussy o Séverac, entre otros.

Fidelidad y compromiso
Ricardo Viñes.
Autor desconocido, hacia 1920-1930.

Fuente: CEDOC
Fidelidad y compromiso
Recorte de prensa. La voz de Cataluña (Barcelona), 29 de mayo de 1927.

Fuente: Fondo Ricard Viñes, Universidad de Lleida
Fidelidad y compromiso
Programa de mano. Concierto en el Palau de la Música Catalana, 22 de abril de 1919. Asociación de Música Da Camera de Barcelona. Ricard Viñes, piano.

Fuente: Fondo Ricard Viñes, Universidad de Lleida
Fidelidad y compromiso
Programa de mano. Concierto en el Palau de la Música Catalana, 19 de mayo de 1925.
Asociación Amigos de la Música. Ricard Viñes, piano.

Fuente: Fondo Ricard Viñes, Universidad de Lleida
Fidelidad y compromiso
Concierto del Trío Francés (Jules Bucherit, violín; André Hekking, violonchelo; y Ricard Viñes, piano) en el Palau de la Música Catalana. Barcelona, 7 de febrero de 1916. Asociación de Música Da Camera de Barcelona

Fuente: Centro de documentación del Orfeó Català
Fidelidad y compromiso
Carta de Ricard Viñes a Manuel Clausells en relación con la propuesta de concierto de la Asociación de Música Da Camera de Barcelona. París, 16 enero de 1916

Fuente: Fondo Manuel Clausells. Museo Abelló, Mollet del Vallès
Fidelidad y compromiso
Concierto de Conxita Badia (soprano) y Ricard Viñes (piano) en el Palacio de la Música Catalana, Barcelona, 29 de mayo de 1927. Asociación de Música Da Camera de Barcelona

Fuente: Centro de documentación del Orfeó Català
Fidelidad y compromiso
Concierto de Conxita Badia (soprano) y Ricard Viñes (piano) en el Palacio de la Música Catalana, Barcelona, 29 de mayo de 1927. Asociación de Música Da Camera de Barcelona

Fuente: Centro de documentación del Orfeó Català
Fidelidad y compromiso
Ricard Viñes. París, hacia 1924. Foto Carol-Bérard

Fuente: Colección particular
Fidelidad y compromiso
Concierto en homenaje a Ricard Viñes en el Palau de la Música Catalana, Barcelona, 8 de diciembre de 1940.

Agencia Internacional de Conciertos

Fuente: Centro de documentación del Orfeó Català
Fidelidad y compromiso
Carta de Ricard Viñes a Manuel Clausells en relación con la propuesta de concierto de la Asociación de Música Da Camera de Barcelona. París, 16 enero de 1916

Fuente: Fondo Manuel Clausells. Museo Abelló, Mollet del Vallès
Fidelidad y compromiso
Ricard Viñes, Thrénodie ou Funérailles antiques à la mémoire de Erik Satie. Partitura autógrafa. Barcelona. 1942.

Fuente: Maria Canals. CEDOC

Fidelidad y compromiso

La presencia de Viñes en la serie de conciertos inaugurales del Palau y el concierto sobrevenido dedicado a la literatura pianística más moderna eran toda una declaración de intenciones de los promotores, Lluís Millet y Francesc Pujol. Contar con Viñes era disponer del músico catalán de alcance internacional más comprometido con el espíritu moderno con el que el Orfeó quería empapar el Palau.
Esta actitud impregnó las cada vez más frecuentes visitas de Viñes al Palau. A partir de 1908 su presencia en Cataluña empezó a frecuentar, con visita obligada al Palau.
De forma regular, Viñes ofrecía cada año un concierto benéfico en su Lleida nativa y aprovechaba el deber autoimpuesto de visitar la tumba de la madre y la ciudad que le vio nacer para combinarlo con otros conciertos por Cataluña y España.

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También en el Palau, como era habitual en su manera de hacer, nunca desperdiciaba la ocasión de incorporar repertorio nuevo a los programas, con numerosas primeras audiciones de obras de compositores de estéticas muy diferentes. Además de Ravel, Debussy, Séverac o los rusos, que ya había incluido en los conciertos de 1908, pronto impulsó la presencia regular de otros autores, como Satie, Milhaud, Poulenc o los compositores españoles y catalanes que empezaban a ser habituales en sus recitales.

Catalanes en París
Programa de mano. Concierto de música catalana en la Schola Cantorum. París, 11 de diciembre de 1900.
María Pitxot de Gay, soprano. Joan Pujal, violonchelo. Ricard Viñes, piano. Marcel Labey, piano acompañante.

Fuente: Fondo Ricard Viñes. Universidad de Lleida
Catalanes en París
Sala de conciertos de Schola Cantorum, ca. 1900.
Catalanes en París
Maria Gay
Catalanes en París
Ricard Viñes. Diari, 6 de mayo de 1905.
“Por la noche fuimos mamá, Eugenio y yo, en coche, llovía, en la Schola Cantorum donde tuvo lugar un concierto de música catalana con la Gay, Selva, Llobet y yo por intérpretes.”

Fuente: Colección particular
Catalanes en París
Ricard Viñes

Diario, 6 de junio de 1897

Volví aquí, y sólo me estuve un momento, el de ecoger tres dibujos-pastelas de Sunyer que vino por primera vez. [...] Ven á comer á casa, donde aún estaba Sunyer que es simpático y muy muy adelantado en ideas estéticas y literarias; me parece que será uno de los más interesantes amigos que tendré.

Fuente: Colección particular
Catalanes en París
Ricard Viñes

Diario, 20 de octubre de 1897

Por la tarde, Pepe y yo á casa Nonell y luego subido al cuarto de Canals, á invitarles a comer mañana aquí. Imaginando ver cómo lo haría para poder comprar toda la colección de los Crétins que es única en el mundo: veremos de trabajarlo.

Fuente: Colección particular
Catalanes en París
Retrato de Isaac Albéniz. 1898

Fuente: Museo Isaac Albéniz de Camprodon (MIAC)
Catalanes en París
Foto de estudio de Ricard Viñes. París, 26 de julio de 1900. Foto J. Cañellas

Fuente: Fondo Ricard Viñes, Universidad de Lleida
Catalanes en París
Concierto de música catalana en Schola Cantorum, París, 6 de mayo de 1905, con la participación de Maria Gay, Miquel Llobet, Blanca Selva y Ricard Viñes.

Fuente: Fondo Ricard Viñes, Universidad de Lleida
Catalanes en París
Tarjeta postal de Isidre Nonell a Ricard Viñes. Barcelona, 1903.

Fuente: Colección particular
Catalanes en París
Foto de Isidre Nonell dedicada a Ricard Viñes. Barcelona, 1904.

Fuente: Colección particular
Catalanes en París
Concierto de la Fiesta de Sant Jordi del Casal Català de París, 23 de abril de 1922.

Fuente: Fondo Ricard Viñes, Universidad de Lleida
Catalanes en París
Crónica periodísica de los actos de la Fiesta de Sant Jordi del Casal Catalán de París, 23 de abril de 1922. La Veu de Catalunya, 14 de mayo de 1922

Fuente: Fondo Ricard Viñes, Universidad de Lleida
Catalanes en París
Velada literaria y musical en el Centro Catalán de París, 7 de junio de 1913, con la participación, entre otros, de Ricard Viñes y Miquel Llobet.

Fuente: Fondo Frederic Mompou, Biblioteca de Cataluña
Catalanes en París
Velada literaria y musical en el Centro Catalán de París, 29 de noviembre de 1903, con la presencia de Àngel Guimerà.

Fuente: Fondo Ricard Viñes, Universidad de Lleida
Catalanes en París
Recital de Ricard Viñes en el Festival Franco-Català, en la sala del antiguo Conservatorio de París, 7 de mayo de 1927, con el Coro Mixto de París, dirigido por Marc de Ranse, interpretando canciones populares del repetorio del Orfeó Català.

Fuente: Fondo Ricard Viñes, Universidad de Lleida

Catalanes en París

Desde su llegada a París, el 13 de octubre de 1887, Viñes y su familia frecuentaron la colonia española y sudamericana afincada en la ciudad, con presencia también de algunos catalanes. La buena recepción y el apoyo de esta comunidad fueron cruciales para subsistir en un París donde todo era nuevo y difícil, cuando la situación económica de la familia era bastante precaria y en algunos momentos realmente crítica. El esfuerzo por integrarse y crear red fue crucial para mantenerse en París. Primero, en lo privado –como cuando a menudo él y su hermano Pepe se presentaban en recepciones y bailes de disfraces ataviados con barretina catalana. Después, en el seno de entidades como el Centro Catalán de París, fundado en 1902.
Una vez establecido firmemente en el ecosistema artístico parisino, Viñes ayuda en la llegada de músicos –sobre todo instrumentistas que quieren proseguir sus estudios allí– y de otros artistas catalanes –como los pintores Canals, Nonell o Sunyer– que acuden a París atraídos por las maravillas de la cité lumière. Viñes se relacionaba con todos ellos y los frecuentaba regularmente.

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En diciembre de 1900 fue invitado a participar en un
concierto catalán en la Schola Cantorum, en realidad un concierto de intérpretes catalanes. Los años venideros tomaría parte en muchos otros conciertos similares en compañía de intérpretes más o menos establecidos en París o de paso, como Maria Gay o Miquel Llobet. Su apuesta por un repertorio cada vez más escorado hacia la música de autores catalanes fue una tendencia que iría tomando fuerza con el tiempo.

Entre compositores, entre amigos
Frederic Mompou y Manuel Blancafort en el desván del Balneario Blancafort de la Garriga.
Autor: Juan Bautista Blancafort, 1922.

Fuente: Fondo Manuel Blancafort, Biblioteca de
Cataluña
Entre compositores, entre amigos
Ricard Viñes con Enric Granados. París, 21 de enero de 1889. Autor: Balaguer

Fuente: Colección particular
Entre compositores, entre amigos
Cartel. Concierto en la Salle Érard, París, 26 de febrero de 1927. Primeras audiciones de obras de Frederic Mompou y Manuel Blancafort.

Fuente: Fondo Ricard Viñes, Archivo Municipal de Lleida
Entre compositores, entre amigos
Ricard Viñes y Enric Granados en el Hôtel de Cologne et d'Espagne. París, 18 de febrero de 1889. Foto Balaguer

Fuente: Colección particular
Entre compositores, entre amigos
Enrique Granados. Paisatge. Pintura al óleo sobre mesa. París, 1888

Fuente: Fondo Ricard Viñes, Archivo Municipal de Lleida
Entre compositores, entre amigos
Programa de mano. Concierto en el Teatro Odeón de Buenos Aires, 26 de noviembre de 1924.
Primera audición de Charmes (Encantaciones) de Frederic Mompou.

Fuente: Fondo Ricard Viñes, Universidad de Lleida
Entre compositores, entre amigos
Federico Mompou. Charmes. París: Max Eschig, 1926. Las tres últimas piezas de la colección (IV. … pour las guérisons; V. … pour évoquer la image du passé; VI. … pour appeler la joie), dedicadas a Ricard Viñes

Fuente: Fundació Mompou, Barcelona
Entre compositores, entre amigos
Concierto benéfico de Ricard Viñes en el Teatro Sala Victoria de Lleida con motivo de la Fiesta Mayor de la ciudad, el 13 de mayo de 1925. Presentación de las tres Charmes de Frederic Mompou que le estaban dedicadas, antes de ofrecerlas en primera audición en el Palacio de la Música Catalana de Barcelona el 19 de mayo de 1925. Viñedos.

Fuente: Fondo Frederic Mompou, Biblioteca de Cataluña
Entre compositores, entre amigos
Concierto de Ricard Viñes en el Palacio de la Música Catalana, Barcelona, 19 de mayo de 1925. Asociación de Amigos de la Música. Primera audición de Charmes (IV. … pour las guérisons; V. … pour évoquer la image du passé; VI. … pour appeler la joie) y de una Canción y danza, de Frederic Mompou

Fuente: CEDOC
Entre compositores, entre amigos
Programa de mano. Concierto en la Salle du Cinéma Pathé, Toulouse, 7 de noviembre de 1921. Ricard Viñes, piano. Primera audición de Charmes ("Chants magiques") de Frederic Mompou.

Fuente: Fondo Ricard Viñes, Universidad de Lleida
Entre compositores, entre amigos
Manuel Blancafort. El Parc d'atraccions. París: Maurice Senart, 1927. Obra dedicada a Ricard Viñes

Fuente: Fondo Manuel Blancafort, Biblioteca de Catalunya
Entre compositores, entre amigos
Concierto de Ricard Viñes en la Salle Érard, París, 26 de febrero de 1927. Primera audición en París de Trois variations de Frederic Mompou y de varios fragmentos de El Parc d'atraccions de Manuel Blancafort

Fuente: Fondo Ricard Viñes, Universidad de Lleida
Entre compositores, entre amigos
Foto promocional de las grabaciones de rollos de pianola hechas por Ricard Viñes para la marca Victoria, propiedad de la familia Blancafort. La Garriga, 9 de junio de 1928. Foto Joan Baptista Blancafort

Fuente: Fondo Ricard Viñes, Universidad de Lleida
Entre compositores, entre amigos
Foto dedicada a Ricard Viñes por Manuel Blancafort y su esposa, la violinista Helena París. A la izquierda, Ricard Viñes. La Garriga, 11 de junio de 1928. Foto Joan Baptista Blancafort

Fuente: Fondo Ricard Viñes, Archivo Municipal de Lleida
Entre compositores, entre amigos
Disco de gramófono grabado por Ricard Viñes en París para el sello Columbia el 4 de noviembre de 1929. Contiene dos piezas de El Parque de Atracciones de Manuel Blancafort: El órgano de los caballetes y Polka del equilibrista. Columbia LFX 73 – WLX 1146

Fuente: Colección particular
Entre compositores, entre amigos
Carta de Juan Bautista Blancafort a Ricard Viñes relativa a sus grabaciones de rollos de pianola para la marca Victoria. La Garriga, 26 de junio de 1928

Fuente: Colección particular

Entre compositores, entre amigos

Una de las primeras personas con las que los Viñes establecieron contacto nada más llegar a París fue Enric Granados.
El compositor se les había adelantado apenas unas semanas, en septiembre de 1887, con la intención de ingresar también en la clase de Bériot en el Conservatorio. El azar hizo que los dos leridanos coincidieran un tiempo en el mismo alojamiento, el Hôtel de Cologne et d'Espagne. Durante los cerca de dos años que Granados residió en París, él y Viñes tenían cámaras vecinas y, aunque Granados era ocho años mayor, la amistad brotó y hacían música, tomaban clases de francés y se divertían juntos, un cariño que se prolongó hasta la repentina muerte del
compositor. Naturalmente, Viñes fue uno de los primeros en integrar la música de Granados en sus recitales y contribuyó decisivamente a darla a conocer en los círculos privados y las salas de concierto parisinas.

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Mucho más tarde, ya en la década de los años veinte, el Viñes más militante a favor de los jóvenes creadores se dejó seducir por las sonoridades de una nueva generación de compositores catalanes con los que mantuvo también una sincera amistad personal.
Frederic Mompou y Manuel Blancafort, así como Agustí Grau, fueron los principales beneficiarios de su compromiso.
De algunas obras de éstos, Viñes ofreció su estreno absoluto, pero más decisivas fueron las primeras audiciones de estos autores en París y el hecho de integrarlos con normalidad en sus programas de concierto y difundirlos por todas partes. A su vez, como gesto de agradecimiento, todos ellos le dedicaron alguna composición.

Triunfar en París
Ricard Viñes con los miembros del Cuarteto Renacimiento (Eduard Toldrà, violín; Josep Recasens, violín; Lluís Sánchez, viola; Antoni Planàs, violonchelo), la contralto Concepció Callao y el pianista acompañante
Sebastià Rafart, con ocasión de los dos conciertos en los que intervinieron con motivo de la inauguración del Teatro Viñes. Lérida, 3 y 4 de mayo de 1919.

Fuente: Fondo Ricard Viñes, Universidad de Lleida
Triunfar en París
Foto de estudio del Quartet Renaixement, con dedicatoria firmada por los cuatro miembros de la formación a Ricard Viñes. París, octubre de 1913.

Fuente: Fondo Ricard Viñes, Archivo Municipal de Lleida
Triunfar en París
Foto dedicada a Ricard Viñes por el guitarrista Emili Pujol.
Sin lugar ni fecha.

Fuente: Fondo Ricard Viñes, Universidad de Lleida
Triunfar en París
Retrato de Ricard Viñes dedicado al guitarrista Miquel Llobet. París, 29 de junio de 1905.

Fuente: Museo de la Música
Triunfar en París
Foto de estudio de Joaquim Malats dedicada a Ricard Viñes. París, junio de 1891. Foto Charles Allevy

Fuente: Colección particular
Triunfar en París
Feuillets d’album. París, febrero de 1891. Álbum musical con composiciones de juventud de Joaquim Malats y Ricard Viñes. Con dedicatoria autógrafa a lápiz de Joaquim Malats a Ricard Viñes.

Fuente: Fondo Ricard Viñes, Archivo Municipal de Lleida
Triunfar en París
Odilon Redon. Miquel Llobet. Litografia. París, 1908
Triunfar en París
Foto de estudio de Miquel Llobet, hacia 1908

Fuente: Museo de la Música, Barcelona
Triunfar en París
Foto de estudio de la pianista Carme Matas de Ricart y de su hijo, el violonchelista Josep Ricart Matas, dedicada a Ricard Viñes. París-Barcelona, 25 de mayo de 1913

Fuente: Fondo Ricard Viñes, Universidad de Lleida
Triunfar en París
El Quartet Renaixement ensayando en el Xop-Bot, con Ricard Viñes de pie. Lleida, mayo de 1919

Fuente: Fondo Ricard Viñes, Universidad de Lleida
Triunfar en París
Programa del estreno de El retablo de Maese Pedro de Manuel de Falla, en casa de la princesa de Polignac, París, 25 de junio de 1923, con la firma autógrafa de los participantes. Hernando Viñes, sobrino de Ricard Viñes, se encargó del diseño del programa

Fuente: Colección particular
Triunfar en París
Estreno de El retablo de Maese Pedro de Manuel de Falla. Palacio de la princesa Edmond de Polignac. París, 26 de junio de 1925. El guitarrista Emili Pujol y su esposa Matilde Cuervas aparecen en el centro de la foto. En el extremo derecho de la imagen, Ricard Viñes.

Fuente: Colección particular
Triunfar en París
Conciertos de Gaspar Cassadó (violonchelo) y Ricard Viñes (piano) en el Teatro Campoamor, Oviedo, 19 y 20 de noviembre de 1918. Sociedad Filarmónica de Oviedo.

Fuente: Fondo Ricard Viñes, Universidad de Lleida

Triunfar en París

Otros músicos catalanes fueron llegando a la capital francesa durante la larga estancia de Viñes en la ciudad, sobre todo pianistas deseosos de perfeccionar la técnica y el estilo en el gran centro musical que era el París de finales del siglo XIX.
M. Lluïsa Ponsa, Mercè Rigalt o Carme Matas fueron
compañeras pianistas desde los primeros años. Algo más tarde llegarían Joaquim Malats o Enric Montoriol-Tarrés.
Todos comparten los afanes por progresar en el territorio áspero y difícil del competitivo mundo musical parisino. Entre ellos establecen complicidades, comparten emociones y experiencias musicales y, también, surgen legítimas rivalidades. De toda la corrua de pianistas catalanes que intentaron abrirse camino a París, Viñes fue el único que desarrolló una trayectoria artística sólida y duradera.

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En París trató a todos los músicos catalanes más o menos establecidos o de tráfico por la ciudad. Maria Gay, Miquel Llobet, Pau Casals, Blanca Selva, Joaquín Nin, Gaspar Cassadó, Emili Pujol y tantos otros forman parte de su círculo de relaciones, se ayudan, se visitan unos a otros y coinciden a menudo en conciertos. Con algunos estableció un fuerte vínculo de amistad: introdujo a Llobet en el círculo de los Apaches o implicó a Pujol en el estreno de El retablo de Maese Pedro de Manuel de Falla en casa de la princesa de Polignac.
En París, durante sus visitas a Cataluña o en giras por Europa o América del Sur, tuvo ocasión de compartir escenario y hacer música con otros pianistas, como el propio Granados o Blanca Selva, cantantes como Maria Gay o Conxita Badia, violinistas como Francesc Costa o Eduard Toldrà y su Cuarteto Renacimiento o violoncelistas como fueron Josep Ricart i Matas o Gaspar Cassadó.

Epílogo y memoria viva
Ricard Viñes en concierto en el Palau de la Música, 19 de marzo de 1943. Éste fue el último concierto ofrecido por Ricard Viñes unas semanas antes de morir, en Barcelona, el 29 de abril de 1943.

Fuente: Fondo Ricard Viñes, Universidad de Lleida
Epílogo y memoria viva
Ricardo Viñes. Barcelona, hacia 1940.

Fuente: Fondo Ricard Viñes, Universidad de Lleida
Epílogo y memoria viva
Concierto sinfónico en el Palau de la Música Catalana, Barcelona, 16 de noviembre de 1940. Ricard Viñes (piano); César Mendoza Lasalle (director). Orquesta Filarmónica de Barcelona

Fuente: CEDOC
Epílogo y memoria viva
Conferencia de Georges Auric sobre Ricard Viñes con motivo del décimo aniversario del concurso Maria Canals, en el Saló de Cent del Ayuntamiento de Barcelona, 22 de febrero de 1964.

Fuente: Fondo Maria Canals, CEDOC
Epílogo y memoria viva
Ricard Viñes con Manuel Blancafort y Maria Canals. Barcelona, hacia 1941-1942

Fuente: Fondo Maria Canals, CEDOC
Epílogo y memoria viva
Programas del Concurso Internacional Maria Canals de Barcelona. A partir de 1973 el programa general del concurso reproducía en la portada la partitura manuscrita, autógrafa de Ricard Viñes, de su pieza para piano Crinoline o La Valse al tiempo de la Montijo (Hommage à Léon-Paul Fargue).

Fuente: Fondo Maria Canals, CEDOC
Epílogo y memoria viva
Premio Ricard Viñes - Concurso Maria Canals. X aniversario de la Escuela de Música Ars Nova, Barcelona, 27 de febrero de 1960

Fuente: Fondo Maria Canals, CEDOC
Epílogo y memoria viva
Ricard Viñes con Maria Canals en la playa de la Barceloneta. Barcelona, hacia 1941-1942

Fuente: Fondo Maria Canals, CEDOC y Fondo Ricard Viñes, Universidad de Lleida
Epílogo y memoria viva
Ricard Viñes con Maria Canals en la playa de la Barceloneta. Barcelona, hacia 1941-1942

Fuente: Fondo Maria Canals, CEDOC y Fondo Ricard Viñes, Universidad de Lleida
Epílogo y memoria viva
Ricard Viñes con Maria Canals en la playa de la Barceloneta. Barcelona, hacia 1941-1942

Fuente: Fondo Maria Canals, CEDOC y Fondo Ricard Viñes, Universidad de Lleida
Epílogo y memoria viva
Ricard Viñes con Maria Canals en la playa de la Barceloneta. Barcelona, hacia 1941-1942

Fuente: Fondo Maria Canals, CEDOC y Fondo Ricard Viñes, Universidad de Lleida
Epílogo y memoria viva
Ricard Viñes con Maria Canals en la playa de la Barceloneta. Barcelona, hacia 1941-1942

Fuente: Fondo Maria Canals, CEDOC y Fondo Ricard Viñes, Universidad de Lleida
Epílogo y memoria viva
Ricard Viñes con Maria Canals en la playa de la Barceloneta. Barcelona, hacia 1941-1942

Fuente: Fondo Maria Canals, CEDOC y Fondo Ricard Viñes, Universidad de Lleida
Epílogo y memoria viva
Ricardo Viñes. Menuet spectral. (À la memoria de Maurice Ravel). Partitura autógrafa. Barcelona, 1942

Fuente: Fondo Maria Canals, CEDOC
Epílogo y memoria viva
Ricardo Viñes. Barcelona, hacia 1942

Fuente: Fondo Ricard Viñes, Universidad de Lleida
Epílogo y memoria viva
Programa de mano. Concierto en el Palau de la Música Catalana, 30 de mayo de 1941. Asociación Amigos de la Música. Ricard Viñes y Maria Canals, piano.

Fuente: Fondo Ricard Viñes, Universidad de Lleida
Epílogo y memoria viva
Concierto de Ricard Viñes y el Cuarteto Labor Artis en el Palacio de la Música Catalana, Barcelona, 19 de marzo de 1943. Obra Sindical Educación y Descanso. Último concierto de Ricard Viñes.

Fuente: CEDOC

Epílogo y memoria viva

El 14 de junio de 1940 el ejército alemán entraba en París.
La actividad musical en la Francia ocupada no se detuvo del todo y Viñes todavía tuvo ocasión de ofrecer algunos conciertos en París durante ese verano y otoño. El último tuvo lugar el 12 de noviembre en la Salle Chopin. Al día siguiente Viñes cogió el tren hacia Barcelona, donde desde mucho antes tenía contratado un concierto en el Palau de la Música para el día 16 de noviembre.
Nunca pudo volver a París, a su apartamento, a su biblioteca, a su colección de arte… Nunca pudo volver a ver a sus familiares y amigos, nunca volvió al mundo que había ido creando en París durante más de cincuenta años.
Problemas burocráticos y permisos que nunca llegaron le retuvieron en Barcelona. En una España que acababa de salir de la Guerra Civil, donde la actividad musical apenas se estaba empezando a recuperar con muchas dificultades, un concertista de piano ya mayor, solo y cansado tenía todas las que perder.

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Las promesas y la esperanza de volver a París se fueron diluyendo y Viñes malvivió en Barcelona cerca de dos años y medio, con la ayuda puntual de algunos amigos, conciertos ocasionales promovidos por el nuevo régimen franquista y alguna clase particular, como las que empezó a impartir a la joven pianista Maria Canals a principios de 1941. No fue suficiente. Viñes fue encontrado moribundo, desnutrido, en la habitación de la pensión donde se alojaba en el Portal del Ángel y murió al día siguiente, el 29 de abril de 1943.
Maria Canals fue la última y más devota discípula de Viñes.
Su determinación en mantener vivo el recuerdo de su maestro admirado se tradujo en múltiples iniciativas en forma de conciertos, conferencias, escritos y ediciones. El Concurso Internacional de Piano que lleva su nombre y que el Palau de la Música acoge cada año es también, en cierto modo, una especie de tributo a la huella indeleble que el pianista leridano dejó en nuestro país durante los tristes últimos años de su vida.